导语：近几年，旅日传统实力派画家范民峰的古典山水正在引发海内外画坛的极大关注，他的山水远溯唐宋，画工精细；近融中西，别开生面，并以强烈的冲击力、震撼力、感染力让观者感悟什么叫绘画艺术，什么叫绘画经典。在艺术市场上，一些海内外藏家以敏锐的知觉、犀利的眼光开始悄悄购藏范民峰的作品，他们看好范民峰的古典艺术，看好他作品的市场前景。(附图1、2、3)

附图1.旅日画家范民峰先生

附图2.陈佩秋先生点拨指导弟子范民峰

附图3.范民峰 溪山白云 90.5×144cm

　　提起范民峰恐怕国内画坛很陌生，但人们只要看了他的画，笔者自信都会被他画作所打动，原因是他的画自己会说话，不论你是懂画还是不懂画，只要站在他的画前欣赏，你的视觉就会被冲击，内心会被震撼。近几年，国内艺术市场暗流涌动，有些大藏家目光犀利，已开始悄悄购藏范民峰的作品，他们看好范民峰的作品，更看好他的未来市场前景。那么，范民峰的作品究竟好在那里?笔者将其艺术归纳为 “三度”，即有高度、深度、难度。(附图4、5)

附图4.范民峰《幽谷晴雪》镜心

附图5.范民峰 冰湖雪霽 162x97cm

　　高度集中体现在两个方面：从纵向看，他是站在唐宋高度来审视自己的创作。众所周知，唐宋山水是中国山水画艺术的一个高峰，这一时期山水画构图气势逼人，笔墨法度严谨，意境清远高旷，它不知让后代多少画家为之倾倒，顶礼膜拜，但是，当今画家中能真正从唐宋高度来创作山水的少之又少。而范民峰对唐宋山水却格外钟情，他曾花了大量时间对唐宋山水的特征做了潜心临摹和研究，特别是对南唐宋初的荆浩、李成、范宽、关仝、董源、巨然等巅峰人物画作的构图、技法进行全面学习和了解，并掌握到了非常娴熟的程度。

　　从横向看，他是站在西方绘画的高度，融汇中西，尤其范民峰到日本以后，眼界大开，在学习唐宋传统绘画时，大胆借鉴西方绘画的元素，并巧妙地将西方绘画对光影的表现融入其深厚的传统绘画功底中，蕴育出自己独特的古典山水视觉效果。

　　所以，正是范民峰站在中国唐宋绘画和西方绘画的高度，成就了他的作品既古又新，撼人心魄，别开生面，百看不厌，也成就了他的作品“笔墨当随时代”。(附图6、7)

附图6.范民峰 古桥烟云 88×63cm

附图7.范民峰 浅雪远眺  130x97cm

　　深度反映在他作品的独特意境上。在与范民峰的交往中，笔者深切感受到他对艺术创作的执着和热爱，几乎每一幅作品都投入了他的感悟和感情，尽管他走的是唐宋一路画风，但他不是片面地追求高古唯美、禅意幽深，或简单地再现唐风宋韵，而是从内心深处去表达天人合一自然理想境界。

　　前不久，笔者曾在溢鑫(上海)文化发展有限公司观赏到了范民峰携带的新作，可谓大饱眼福，像《藏山古寺》《古桥烟云》《溪山白云》《寒山夕照》《数里入云峰》《冰湖雪霁》《松湖无尽》《峻岭孤影》等等作品让笔者过目难忘，记忆犹新。

　　这些画作大多是全景式表现远古的梦幻山水，或高山深涧、群峰兀立、峰青树荒，或悬崖峭壁、山势雄伟、云烟缠绕，或寒林枯木、清幽静谧、斜阳残月……，并呈现出高古冷逸、宁静朦胧、气象万千的格调和意境。观者若站在他的画前欣赏，会自觉或不自觉地身临其境，仿佛回到了远古时代的梦幻美景，给人无限遐想和思考，这种美妙的感觉或许只有观者自己体会，会心为上。(附图8、9)

附图8.范民峰 数里入云峰 162x97cm

附图9.范民峰 峻岭孤影  130x97cm

　　难度表现在他的创作上。记得张大千曾说过，绘画以“冷”的意境最美，难度最大。贺天健则讲过：“好的作品，雅俗共赏，人人看得懂，人人画不出”。

　　而在笔者看来，范民峰的古典山水就是如此。他的创作可谓难度多多，以山水取景构图为例，在动笔之前他要花费很长时间思考，力求与古人不同，与今人不同，与自己不同，所以他的构图章法千变万化，作品兼有高远、深远、平远，层次分明，经营有序，笔墨细腻，一丝不苟。为了表现晕化的微妙和丰富，运用“计白当黑”、“染浓留淡”的传统方法加上一些现代手法，反复渲染层层递进，达到了画工精细、气象万千的效果。

　　尤难能可贵的是：范民峰对绘画艺术有一种宗教般的虔诚和笃定，创作往往以一份平和的心态，十日一山，五日一水，故一幅作品的完成，少则几周，多则几个月。无论是一山一水，还是一草一树，他都是认真对待，笔笔精到，即使大幅作品也无法找出潦草马虎的地方。他笔下的作品没有一幅是敷衍之作，也没有一幅相同之作，这在当今画家中是极为罕见的。

　　可以说，他是以工待画、以细养画、以精为画的典范。据悉，陈佩秋先生在看了他的画作后赞不绝口，她认为现在画坛已找不出这么用功、用心画的人。(附图10、11)

附图10.陈佩秋先生为范民峰题写“范民峰画展”

附图11.范民峰与作者合影

　　对范民峰的艺术及市场前景，笔者非常看好，究其原因是范民峰的艺术创作已具备天时地利人和的优势，比如，今年53岁的范民峰正是年富力强之时，也是艺术创作最为旺盛的阶段，加上范民峰的生活条件非常优渥，平时无需靠绘画来养家糊口，而对绘画艺术却有着宗教般的虔诚，尽管他常年住东京，但他几乎不关心外面的世界，努力为自己营造一个“结庐在人境，而无车马喧”的宁静天地，正所谓躲进小楼成一统。他绘事勤奋，忘我投入，一般每天都要花七八个小时去画画。

　　2016年底，范民峰又有幸拜入当今海派泰斗陈佩秋先生之门。种种迹象预示：凭借范民峰的扎实功底、深厚学养、甘于寂寞、勤于绘事，同时，又能得到陈佩秋先生的精心点拨，相信未来他的“范家山水”必将鹤立于中国画坛。

　　朱浩云2017年10月16日写于海上五栖斋

　　范民峰简介

　　范民峰为海派泰斗陈佩秋先生的弟子，1964年生，祖籍江西丰城，自幼生活于上海。出身于乡绅世家，范仲淹之裔孙第四十二世。自幼酷爱绘画，启蒙老师是上海博物馆考古专家、画家孙仲威先生，后随上海大风堂研究会会长顾翼先生。范民峰天资聪颖且勤奋好学，对古代名迹日日临习不辍。上世纪九十年代初去日本后，眼界大开，画艺大进。范民峰擅长山水，旁及人物、花卉，作品有高古冷逸、宁静朦胧、气象万千的风格，曾多次在海内外展出获大奖，并被机构和藏家收藏。代表作品有《幽谷晴雪图》《溪山白云》《寒山夕照》《数里入云峰》《冰湖雪霁》等。(附图12、13)

附图12.范民峰《慈悲观音菩萨》镜心

附图13.范民峰《花卉》镜心

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　　朱浩云简介：

　　朱浩云是艺术和收藏市场分析人士。1961年5月出生于杭州，浙江绍兴人，居住上海。笔名：好运、水天、一俊、晓波、正年等。现任民革中央画院专家委员会委员，中央电视台《书画频道》专家委员会委员，中华全国工商业联合会古玩业商会理事，上海综合开发研究院收藏文化研究所特约研究员，上海名家艺术研究协会理事,上海名家书画院副院长，上海张大千研究会理事，四川张大千艺术研究中心研究员，雅昌艺术网等多家媒体专栏作者。2013年在《收藏》杂志举办收藏20周年庆典上荣获“耕耘力大奖”。